Es ist vorbei! Das Ende einer *Liebe. Ne me quitte pas, Sag zum Abschied leise Servus, Wer wird denn weinen, wenn… Es ist das Thema aller Lieder, die zu Herzen gehen. Was noch bleibt: Ein Telefonat kurz vor Mitter- nacht. Eine Frau stürzt sich in den letzten Kampf um ihre Liebe, zwischen Verzweiflung und Illusion, Coolness und Panikattacken, Lügen und späten Geständnissen. Der Schmerz letzter Gespräche. Der Zuschauer wird Zeuge. Die geliebte Stimme am anderen Ende der Lei- tung bleibt ausgespart – ein halber Dialog, der unter die Haut geht. Cocteau’s berühmtestes Stück ist der erste Telefonmonolog der Thea-tergeschichte. Geschrieben im Jahr 1930 gewinnt der Klassiker der Mo- derne im Handy-Zeitalter beliebiger Erreichbarkeit ganz neue Aktualität.

Es ist vorbei! Das Ende einer *Liebe. Ne me quitte pas, Sag zum Abschied leise Servus, Wer wird denn weinen, wenn… Es ist das Thema aller Lieder, die zu Herzen gehen. Was noch bleibt: Ein Telefonat kurz vor Mitter- nacht. Eine Frau stürzt sich in den letzten Kampf um ihre Liebe, zwischen Verzweiflung und Illusion, Coolness und Panikattacken, Lügen und späten Geständnissen. Der Schmerz letzter Gespräche. Der Zuschauer wird Zeuge. Die geliebte Stimme am anderen Ende der Lei- tung bleibt ausgespart – ein halber Dialog, der unter die Haut geht. Cocteau’s berühmtestes Stück ist der erste Telefonmonolog der Thea-tergeschichte. Geschrieben im Jahr 1930 gewinnt der Klassiker der Mo- derne im Handy-Zeitalter beliebiger Erreichbarkeit ganz neue Aktualität.

Es ist vorbei! Das Ende einer *Liebe. Ne me quitte pas, Sag zum Abschied leise Servus, Wer wird denn weinen, wenn… Es ist das Thema aller Lieder, die zu Herzen gehen. Was noch bleibt: Ein Telefonat kurz vor Mitter- nacht. Eine Frau stürzt sich in den letzten Kampf um ihre Liebe, zwischen Verzweiflung und Illusion, Coolness und Panikattacken, Lügen und späten Geständnissen. Der Schmerz letzter Gespräche. Der Zuschauer wird Zeuge. Die geliebte Stimme am anderen Ende der Lei- tung bleibt ausgespart – ein halber Dialog, der unter die Haut geht. Cocteau’s berühmtestes Stück ist der erste Telefonmonolog der Thea-tergeschichte. Geschrieben im Jahr 1930 gewinnt der Klassiker der Mo- derne im Handy-Zeitalter beliebiger Erreichbarkeit ganz neue Aktualität.

Es ist vorbei! Das Ende einer *Liebe. Ne me quitte pas, Sag zum Abschied leise Servus, Wer wird denn weinen, wenn… Es ist das Thema aller Lieder, die zu Herzen gehen. Was noch bleibt: Ein Telefonat kurz vor Mitter- nacht. Eine Frau stürzt sich in den letzten Kampf um ihre Liebe, zwischen Verzweiflung und Illusion, Coolness und Panikattacken, Lügen und späten Geständnissen. Der Schmerz letzter Gespräche. Der Zuschauer wird Zeuge. Die geliebte Stimme am anderen Ende der Lei- tung bleibt ausgespart – ein halber Dialog, der unter die Haut geht. Cocteau’s berühmtestes Stück ist der erste Telefonmonolog der Thea-tergeschichte. Geschrieben im Jahr 1930 gewinnt der Klassiker der Mo- derne im Handy-Zeitalter beliebiger Erreichbarkeit ganz neue Aktualität.

Regisseurin Paula Artkamp und Schauspieler Pitt Hartmann be- suchten den Berliner Transsexu- ellen Walter/Walli Hiller im Jahr 1998 und entwickelten aus der Lebensgeschichte die brillante Inszenierung. Pitt Hartmann wurde für seine geniale Leistung schon vor sechs Jahren mit dem Preis des Festivals Theaterzwang ausgezeichnet, das Publikum ist Jahr für Jahr hingerissen. Kein Wun- der, dass sich die Inszenierung als Dauerbrenner etabliert hat, und der Duft von Irish Stew regelmäßig durch’s Pumpenhaus strömt. Der Berliner Walter Hiller, geboren 1898, beschloss im Alter von 50 Jahren, in der DDR-sozialistischen Öffentlichkeit künftig nur noch als Frau, als Walli Hiller, zu leben. An einer festlich gedeckten Tafel, bei Wein und Eintopf sind die Zuschauer eingeladen, in privater Atmosphäre W./W. Hiller zu lauschen. Ein in- times Tête-à-Tête zwischen Schau- spieler und Publikum – ein wahrer Theaterschmaus!

Die Kölner Choreographin und Medienkünstlerin Stephanie Thiersch erkundet mit der choreo- graphischen Partnerin und Tänzer- in Alexandra Naudet das kompli- zierte Zusammenspiel von Idee und Fleisch, von Bilder-gedächtnis und weiblichem Körper. Eine Versuchs- anordnung, für die sie atembe- raubende, sehr konkrete optische Umsetzungen findet. Rätselhaft, leicht morbide und aufreizend wie ein Fashion-Shooting oder ein Film von David Lynch. Stephanie Thiersch, geboren 1970 in Wiesbaden, war Mit- glied verschiedener freier Tanz- und Theatergruppen, auch bei La Fura dels Baus und am Bodies-Tanzthe- ater Ludwigshafen. 1997 gründete sie die Gruppe mouvoir und war 1999 Mitbegründerin von web-stage in Mün- chen. Es entstanden zahlreiche Pro- duktionen an der Schnittstelle von Tanz/Theater und Medien/Video- kunst. 2001 erhielt Thiersch den Deutschen Videotanzpreis und den Förderpreis für Medienkunst des Landes NRW; 2002 den Spezial- preis der Jury der rheintanz- media.web. »Die Choreografin Stephanie Thiersch spielt virtuos mit dem Spannungsfeld von Iden- tität und öffentlicher Frau … Und das Beste: Alexandra Naudet hält das alles zusammen: die Frau, die Bilder, ihre Dynamik und den Sex.« (Basil Nikitatis, Kölner Stadtan- zeiger, 04/05)

Die Kölner Choreographin und Medienkünstlerin Stephanie Thiersch erkundet mit der choreo- graphischen Partnerin und Tänzer- in Alexandra Naudet das kompli- zierte Zusammenspiel von Idee und Fleisch, von Bilder-gedächtnis und weiblichem Körper. Eine Versuchs- anordnung, für die sie atembe- raubende, sehr konkrete optische Umsetzungen findet. Rätselhaft, leicht morbide und aufreizend wie ein Fashion-Shooting oder ein Film von David Lynch. Stephanie Thiersch, geboren 1970 in Wiesbaden, war Mit- glied verschiedener freier Tanz- und Theatergruppen, auch bei La Fura dels Baus und am Bodies-Tanzthe- ater Ludwigshafen. 1997 gründete sie die Gruppe mouvoir und war 1999 Mitbegründerin von web-stage in Mün- chen. Es entstanden zahlreiche Pro- duktionen an der Schnittstelle von Tanz/Theater und Medien/Video- kunst. 2001 erhielt Thiersch den Deutschen Videotanzpreis und den Förderpreis für Medienkunst des Landes NRW; 2002 den Spezial- preis der Jury der rheintanz- media.web. »Die Choreografin Stephanie Thiersch spielt virtuos mit dem Spannungsfeld von Iden- tität und öffentlicher Frau … Und das Beste: Alexandra Naudet hält das alles zusammen: die Frau, die Bilder, ihre Dynamik und den Sex.« (Basil Nikitatis, Kölner Stadtan- zeiger, 04/05)

Wenn jemand sein Leben erzählt, leuchtet es jedes Mal in anderen Nuancen. Die Abfolge der Ereig- nisse wechselt. Zwei Frauen und ein Mann diskutieren, scherzen und schimpfen – mit Texten aus Briefen und Tagebuchaufzeichnungen. Hannah Arendt kommt zu Wort; ihre beste Freundin, der bewunderte Groß- philosoph, der Ehemann und der jour- nalistische Gegner. Die unerbittliche Denkerin wird als zärtlich Liebende, als wütend Enttäuschte und poli- tische Kritikerin gezeigt. Die Ins- zenierung zoomt die Frau mit dem scharfen Verstand und dem weichen Herzen sehr nah heran. klimaelemente ist ein Zusammen- schluss von Künstlern und Künst- lerinnen aus Frankfurt und Münster. In Zusammenarbeit mit renommier- ten Theaterhäusern entwickelt klima- elemente Theater- und Videoprojekte, die sich mit gesellschaftlich brisanten, aktuellen Themen beschäftigen.

Wenn jemand sein Leben erzählt, leuchtet es jedes Mal in anderen Nuancen. Die Abfolge der Ereig- nisse wechselt. Zwei Frauen und ein Mann diskutieren, scherzen und schimpfen – mit Texten aus Briefen und Tagebuchaufzeichnungen. Hannah Arendt kommt zu Wort; ihre beste Freundin, der bewunderte Groß- philosoph, der Ehemann und der jour- nalistische Gegner. Die unerbittliche Denkerin wird als zärtlich Liebende, als wütend Enttäuschte und poli- tische Kritikerin gezeigt. Die Ins- zenierung zoomt die Frau mit dem scharfen Verstand und dem weichen Herzen sehr nah heran. klimaelemente ist ein Zusammen- schluss von Künstlern und Künst- lerinnen aus Frankfurt und Münster. In Zusammenarbeit mit renommier- ten Theaterhäusern entwickelt klima- elemente Theater- und Videoprojekte, die sich mit gesellschaftlich brisanten, aktuellen Themen beschäftigen.