Es eine unglaubliche Geschichte. 1707 bekommt der Hof des Fürsten von Braunschweig-Wolf- enbüttel ein Geschenk. Es stammt aus der Gegend des heutigen Ghana. Ein kleiner Junge, Hofmohr sollte er sein. Anton Wilhelm Amo Afer. Jahre später ist er der erste schwarze Pro- fessor in Deutschland. Er lehrt in Halle, Jena, Wittenberg. Richard Nawezi von Münsters Theaterlabel Kitunga hatte die Idee, diese deutsch- afrikanische Geschichte erstmalig in Szene zu setzen. Amo lebt ein Le- ben voller großer Brüche, sowohl in seiner ungewöhnlichen Karriere als Wissenschaftler wie als Afrikaner in Deutschland. Sein mehrfacher Uni- Wechsel resultiert aus dem philo- sophischen Streit jener Zeit, er be- wegt sich im Spannungsfeld der Aufklärung. Wegen seiner Hautfarbe muss er öffentliche Anfeindungen er- tragen. Und in Halle verliebt er sich unglücklich. Amo kehrt Deutschland im Jahr 1747 den Rücken. Sein Ziel: die unbe- kannte Heimat, das heutige Ghana. Nach der Uraufführung in Münster ist die Produktion 2007 in Wittenberg zu sehen.

Es eine unglaubliche Geschichte. 1707 bekommt der Hof des Fürsten von Braunschweig-Wolf- enbüttel ein Geschenk. Es stammt aus der Gegend des heutigen Ghana. Ein kleiner Junge, Hofmohr sollte er sein. Anton Wilhelm Amo Afer. Jahre später ist er der erste schwarze Pro- fessor in Deutschland. Er lehrt in Halle, Jena, Wittenberg. Richard Nawezi von Münsters Theaterlabel Kitunga hatte die Idee, diese deutsch- afrikanische Geschichte erstmalig in Szene zu setzen. Amo lebt ein Le- ben voller großer Brüche, sowohl in seiner ungewöhnlichen Karriere als Wissenschaftler wie als Afrikaner in Deutschland. Sein mehrfacher Uni- Wechsel resultiert aus dem philo- sophischen Streit jener Zeit, er be- wegt sich im Spannungsfeld der Aufklärung. Wegen seiner Hautfarbe muss er öffentliche Anfeindungen er- tragen. Und in Halle verliebt er sich unglücklich. Amo kehrt Deutschland im Jahr 1747 den Rücken. Sein Ziel: die unbe- kannte Heimat, das heutige Ghana. Nach der Uraufführung in Münster ist die Produktion 2007 in Wittenberg zu sehen.

Es eine unglaubliche Geschichte. 1707 bekommt der Hof des Fürsten von Braunschweig-Wolf- enbüttel ein Geschenk. Es stammt aus der Gegend des heutigen Ghana. Ein kleiner Junge, Hofmohr sollte er sein. Anton Wilhelm Amo Afer. Jahre später ist er der erste schwarze Pro- fessor in Deutschland. Er lehrt in Halle, Jena, Wittenberg. Richard Nawezi von Münsters Theaterlabel Kitunga hatte die Idee, diese deutsch- afrikanische Geschichte erstmalig in Szene zu setzen. Amo lebt ein Le- ben voller großer Brüche, sowohl in seiner ungewöhnlichen Karriere als Wissenschaftler wie als Afrikaner in Deutschland. Sein mehrfacher Uni- Wechsel resultiert aus dem philo- sophischen Streit jener Zeit, er be- wegt sich im Spannungsfeld der Aufklärung. Wegen seiner Hautfarbe muss er öffentliche Anfeindungen er- tragen. Und in Halle verliebt er sich unglücklich. Amo kehrt Deutschland im Jahr 1747 den Rücken. Sein Ziel: die unbe- kannte Heimat, das heutige Ghana. Nach der Uraufführung in Münster ist die Produktion 2007 in Witten- berg zu sehen.

Es eine unglaubliche Geschichte. 1707 bekommt der Hof des Fürsten von Braunschweig-Wolf- enbüttel ein Geschenk. Es stammt aus der Gegend des heutigen Ghana. Ein kleiner Junge, Hofmohr sollte er sein. Anton Wilhelm Amo Afer. Jahre später ist er der erste schwarze Pro- fessor in Deutschland. Er lehrt in Halle, Jena, Wittenberg. Richard Nawezi von Münsters Theaterlabel Kitunga hatte die Idee, diese deutsch- afrikanische Geschichte erstmalig in Szene zu setzen. Amo lebt ein Le- ben voller großer Brüche, sowohl in seiner ungewöhnlichen Karriere als Wissenschaftler wie als Afrikaner in Deutschland. Sein mehrfacher Uni- Wechsel resultiert aus dem philo- sophischen Streit jener Zeit, er be- wegt sich im Spannungsfeld der Aufklärung. Wegen seiner Hautfarbe muss er öffentliche Anfeindungen er- tragen. Und in Halle verliebt er sich unglücklich. Amo kehrt Deutschland im Jahr 1747 den Rücken. Sein Ziel: die unbe- kannte Heimat, das heutige Ghana. Nach der Uraufführung in Münster ist die Produktion 2007 in Witten- berg zu sehen.

Neun junge Tänzer; Algerier, Franzosen algerischer Herkunft. Das choreographische Vokabular: kraftvoll, athletisch. Und doch voller Sanftheit. Die ganz eigene Sprache des französischen HipHop. In ihm treffen sich die beiden Seiten des Mittelmeeres. Der algerische Chor- eograph Kader Attou, aufgewachsen in einem Vorort Lyons, hat mit seiner Inszenierung Douar in Frankreich Furore gemacht und die Presse von Libération bis Le Monde begeistert.

Die jungen Akteure erzählen uns – begleitet durch den Sound der Straße und durch arabisch-andalusische Mu- sik – von den Widersprüchen ihrer Existenz. Der HipHop formuliert un- mittelbar, mit seiner rauen Kraft und direkten Energie. Das Heimweh nach der algerischen Stadt Douar und Hoff- nung auf Freiheit im französischen Exil prallen aufeinander: Nicht bleiben wollen und sich doch vor dem Abschied fürchten, Reglosigkeit und die unendlich große Sehnsucht nach Leben.

von Andreas Vonder

Die aufregenden Königs- mörder. Ein lustvoller, selbstironischer Umgang mit einem brisanten Thema – »krass, aufwühlend, irritierend, über- raschend«, so die Reaktionen nach der Düsseldorfer Premiere im Forum Freies Theater. Ein Abend über Men- schen, die sich suchen in einer Welt der Bilder. Einer Welt, in der die Gren- ze zwischen Schein und Wirklichkeit verschwimmt. Was haben John W. Hinckley, Marc Chapman und Sirhan Sirhan gemeinsam? Sie alle sind Attentäter von berühmten Persön- lichkeiten des öffentlichen Lebens. Sie handelten weniger aufgrund poli- tischer Motive als vielmehr aus dem Bedürfnis heraus, ihrem Idol ganz nah zu sein.

Dies ist die vierte Zusammenarbeit des niederländischen Autors Andreas Vonder mit Regisseur Frank Heuel. Wut und Leid, ausgelöst durch Miss- verständnisse sind das Kernthema von Andreas Vonder, der schnelle Dia- loge mag und sie gern ins Absurde kippen lässt. Sein neues Stück Kö- nigsmörder entlarvt keine Verdäch- tigen. Die Täter sind bekannt und bestraft. Ihre Motive aber ungeklärt. »Mit vielen Zitaten, blutigen Bildern, Knallerbsen und Aktivitäten wie Pfeil- würfe auf Luftballons und Zweckent- fremdung von Kondomen, sogar mit Akrobatik, einem Monolog kopfunter an Zirkusseilen, umtanzt das Spiel mit fünf Personen in wechselnden Rollen sein Thema.« (Rheinische Post).

von Andreas Vonder

Die aufregenden Königs- mörder. Ein lustvoller, selbstironischer Umgang mit einem brisanten Thema – »krass, aufwühlend, irritierend, über- raschend«, so die Reaktionen nach der Düsseldorfer Premiere im Forum Freies Theater. Ein Abend über Men- schen, die sich suchen in einer Welt der Bilder. Einer Welt, in der die Gren- ze zwischen Schein und Wirklichkeit verschwimmt. Was haben John W. Hinckley, Marc Chapman und Sirhan Sirhan gemeinsam? Sie alle sind Attentäter von berühmten Persön- lichkeiten des öffentlichen Lebens. Sie handelten weniger aufgrund poli- tischer Motive als vielmehr aus dem Bedürfnis heraus, ihrem Idol ganz nah zu sein.

Dies ist die vierte Zusammenarbeit des niederländischen Autors Andreas Vonder mit Regisseur Frank Heuel. Wut und Leid, ausgelöst durch Miss- verständnisse sind das Kernthema von Andreas Vonder, der schnelle Dia- loge mag und sie gern ins Absurde kippen lässt. Sein neues Stück Kö- nigsmörder entlarvt keine Verdäch- tigen. Die Täter sind bekannt und bestraft. Ihre Motive aber ungeklärt. »Mit vielen Zitaten, blutigen Bildern, Knallerbsen und Aktivitäten wie Pfeil- würfe auf Luftballons und Zweckent- fremdung von Kondomen, sogar mit Akrobatik, einem Monolog kopfunter an Zirkusseilen, umtanzt das Spiel mit fünf Personen in wechselnden Rollen sein Thema.« (Rheinische Post).

von Andreas Vonder

Die aufregenden Königs- mörder. Ein lustvoller, selbstironischer Umgang mit einem brisanten Thema – »krass, aufwühlend, irritierend, über- raschend«, so die Reaktionen nach der Düsseldorfer Premiere im Forum Freies Theater. Ein Abend über Men- schen, die sich suchen in einer Welt der Bilder. Einer Welt, in der die Gren- ze zwischen Schein und Wirklichkeit verschwimmt. Was haben John W. Hinckley, Marc Chapman und Sirhan Sirhan gemeinsam? Sie alle sind Attentäter von berühmten Persön- lichkeiten des öffentlichen Lebens. Sie handelten weniger aufgrund poli- tischer Motive als vielmehr aus dem Bedürfnis heraus, ihrem Idol ganz nah zu sein.

Dies ist die vierte Zusammenarbeit des niederländischen Autors Andreas Vonder mit Regisseur Frank Heuel. Wut und Leid, ausgelöst durch Miss- verständnisse sind das Kernthema von Andreas Vonder, der schnelle Dia- loge mag und sie gern ins Absurde kippen lässt. Sein neues Stück Kö- nigsmörder entlarvt keine Verdäch- tigen. Die Täter sind bekannt und bestraft. Ihre Motive aber ungeklärt. »Mit vielen Zitaten, blutigen Bildern, Knallerbsen und Aktivitäten wie Pfeil- würfe auf Luftballons und Zweckent- fremdung von Kondomen, sogar mit Akrobatik, einem Monolog kopfunter an Zirkusseilen, umtanzt das Spiel mit fünf Personen in wechselnden Rollen sein Thema.« (Rheinische Post).